Cuando
en el año 2000 el director David N. Twohy eligió a Vin Diesel para protagonizar
Pitch Black poco imaginaba como
cambiaría esa película la vida de un actor que pese a haber tenido un papel
relevante en Salvar al soldado Ryan
parecía no entrar en los planes de ninguna gran productora de Hollywood.
Fue
esta cinta de ciencia ficción de pequeño presupuesto la que le abrió las
puertas de la Meca del cine donde se consolidaría el actor neoyorquino apenas
un año después con The fast & the
furious (A todo gas). Twohy, con más currículo como guionista que como
director, conseguiría componer una película de culto que cuatro años más tarde
tendría una secuela mucho más ambiciosa, Las
crónicas de Riddick, en la que se pretendía crear todo un universo de
ficción digno de rivalizar con la mitología de Star Wars o Star Trek,
pero no se sabe muy bien si por culpa de la desmesurada ambición o por la falta
de libertad que supone el control de una gran productora, el film no tuvo el
éxito de crítica ni público que se esperaba y, pese a no llegar a ser un
fracaso estrepitoso, los planes para seguir narrando las epopeyas de Riddick empezaron
a coger polvo en un cajón. Ahora, cuando
las horas bajas de Diesel le han obligado a refugiarse en sus personajes más
exitosos (tras resucitar Fast &
Furious y Riddick se espera que
retome también su personaje de la saga xXx)
llega la tercera parte de una trilogía que siempre ha estado en manos de Twohy
con Diesel en la producción.
Fue
esta cinta de ciencia ficción de pequeño presupuesto la que le abrió las
puertas de la Meca del cine donde se consolidaría el actor neoyorquino apenas
un año después con The fast & the
furious (A todo gas). Twohy, con más currículo como guionista que como
director, conseguiría componer una película de culto que cuatro años más tarde
tendría una secuela mucho más ambiciosa, Las
crónicas de Riddick, en la que se pretendía crear todo un universo de
ficción digno de rivalizar con la mitología de Star Wars o Star Trek,
pero no se sabe muy bien si por culpa de la desmesurada ambición o por la falta
de libertad que supone el control de una gran productora, el film no tuvo el
éxito de crítica ni público que se esperaba y, pese a no llegar a ser un
fracaso estrepitoso, los planes para seguir narrando las epopeyas de Riddick empezaron
a coger polvo en un cajón. Ahora, cuando
las horas bajas de Diesel le han obligado a refugiarse en sus personajes más
exitosos (tras resucitar Fast &
Furious y Riddick se espera que
retome también su personaje de la saga xXx)
llega la tercera parte de una trilogía que siempre ha estado en manos de Twohy
con Diesel en la producción.
Con
la lección bien aprendida y de nuevo en manos de productoras pequeñas, Twohy ha
regresado a los orígenes del personaje para volver a llevarlo a un terreno inhóspito
y hostil donde deberá superar tres duras pruebas, así como tres son los actos
de la película, perfectamente diferenciados.
Primero, tras un escueto flashback que nos explica brevemente como ha
llegado hasta ese planeta después del final de Las crónicas de Riddick, deberá sobrevivir a las duras condiciones
del hábitat que lo rodea, conteniendo esta unas de las más brillantes escenas
de la película, sin diálogos (tan solo algo de voz en off) y devolviéndonos al
Riddick más salvaje. En la segunda parte Riddick se transforma en una especie
de psicokiller espacial cuando dos grupos de caza recompensas aterrizan en el
planeta en su búsqueda. Es en la tercera, donde los supervivientes se deben
enfrentar a un ataque de una raza autóctona, sanguinaria y letal, cuando las
similitudes con Pitch Black son más
evidentes, convirtiéndose casi en un remake (ahora mola más decir reboot) de
aquella, aunque también es donde la imaginación escasea más, recordando demasiado
a mil cosas ya vistas anteriormente, con Alien
y Depredador como referencias más
claras.
Riddick
no es, pues, una obra redonda, y la libertad que ha tenido Twohy para rodar es equiparable
a la reducción de presupuesto con respecto a Las crónicas de Riddick, de manera que los efectos digitales son en
ocasiones algo bochornosos, sobre todo las escenas en las motos voladoras, pero
no es algo que moleste en exceso si pensamos que estamos ante una película con
más pretensiones de acercarse a la serie B que a una superproducción.
El
aspecto interpretativo puede ser algo secundario, ya que Vin Diesel es el amo y
señor de la función, y pese a sus limitaciones como actor nadie duda que
Riddick está hecho a su medida. No obstante, es de agradecer ver pasar por ahí
a rostros conocidos como Karl Urban (uno de los escasos recordatorios a la existencia
de Las crónicas de Riddick y cuya
violencia cruda y desmedida de la película recuerda precisamente al estilo de
su Dreed), Katee Sackhoff (todavía en
cartel con Exorcismo en Georgia),
Dave Bautista (que siguiendo los pasos de Dwayne Johnson quiere dar el salto de
la lucha libre a la interpretación) y, sobre todo, nuestro Jordi Mollà, que
pone el punto exacto de humor y mala leche para compensar la sombría amargura
de Riddick.
Quizá
no tenga el encanto casposo de Pitch
Black, aunque supera sobradamente a Las
crónicas de Riddick y sus dos horas de metraje pasan volando,
independientemente de que la división tan evidente en tres subtramas casi de
diferentes géneros pueda afectar en algo el resultado global. La verdad es que
la película no aburre en ningún momento y da esperanzas de que la carrera de
este fugitivo de ojos brillantes continúe en un futuro cercano. Historias por
contar quedan, desde luego, y Riddick tiene las suficientes cuentas pendientes
para dar más juego antes de conseguir su ansiado regreso a casa.
Ahora
solo falta que el público esté de acuerdo y la taquilla invite a ello.
