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jueves, 8 de marzo de 2018

LA ÚLTIMA BANDERA


El tema de los veteranos de guerra y su reinserción a la vida civil es un tema recurrente en Hollywood. Hace apenas un par de semanas Clint Eastwood lo trató en 15:17, tren a París sin demasiado acierto y esta vez ha sido el reputado Richard Linklater quien ha probado suerte.
Es curioso el caso del autor de Boyhood o de la trilogía de Antes de…, ya que cada una de sus películas difiere mucho de las otras, casi como si careciera de un estilo personal definido, sin embargo, casi siempre acierta en sus trabajos, consiguiendo películas, como poco, muy interesantes.
En La última bandera Linklater reúne a tres excombatientes que no se habían vuelto a ver desde Vietnam y a los que une un oscuro secreto. Los años han pasado, cambiando sus vidas y llevándolos por caminos bien dispares, pero cuando el hijo de uno de ellos muere en Iraq, los tres se reunirán de nuevo para acudir a su funeral.
A simple vista se podría intuir que estamos ante un dramón lacrimógeno, pero aunque Linklater se muestra muy crítico con su gobierno y totalmente reflexivo, la película está repleta de diálogos brillantes y de gran ironía que dotan al film de un humor mordaz y muy negro que, en boca de tres monstruos de la interpretación como son Steve Carell, Bryan Cranston y Laurence Fishburne logran componer una película maravillosa capaz de hacernos reír a la vez que nos retuerce el alma y nos deja con un mar cuerpo terrible.
Resulta casi redundante destacar que La última bandera se apoya mucho en sus actores, un trío en estado de gracia con un Branston desatado y un Carell cada vez más adaptado al cine “serio”, lejos de su faceta como comediante a la que nos tenía tan acostumbrados y de la que ya empezó a deshacerse en papeles como el de Foxcatcher. Entre los tres dan forma a una película melancólica y extrañamente triste que no llega a ser un panfleto de moralina antimilitar pero que expone con claridad sus dudas no solo sobre el sentido de la guerra sino también sobre el del propio honor. ¿Merece la pena mantener una mentira para salvaguardar el secreto de un supuesto héroe? Esto es algo que los tres compañeros de viaje deberán resolver mientras se enfrentan a sus propias diferencias y a un mundo que ha avanzado sin esperarlos.
Valoración: Siete sobre diez.

miércoles, 18 de octubre de 2017

Sitges 2017: THE SUPER

Stephan Rick, realizador alemán de medio pelo y bagaje ante todo televisivo, se atreve con una producción americana donde lidia con un guion de John J. McLaughlin, autor de cosillas como Parker, Hitchcock o, sobre todo, Cisne negro.
The Super es una historia de terror ambientada en un edificio de Nueva York. Phil Logan (Patrick John Flueger) es un manitas que encuentra trabajo como superintendente en el susodicho edificio. Allí se traslada a vivir junto a sus dos hijas sin sospechar que una serie de escabrosas muertes están sucediendo a su alrededor.
Premisa simplona y nada original pero que mejora con el paso de los minutos, salvada gracias a un giro final que una vez conocido puede sonar a más de lo mismo (hay cosas que empiezan ya a resultar muy repetitivas en el cine de terror), pero que en su momento sorprende y descoloca bastante. Así, estudiada con posterioridad se puede comprobar como lo que parecían agujeros de guion están más o menos justificados y el resultado final termina por ser interesante, por más que las limitaciones actorales de sus protagonistas lastren bastante la experiencia.
A cambio, tenemos la oportunidad de recuperar en un papel interesante a Val Kilmer, algo menos estropeado que en la posterior El muñeco de nieve.
The Super no aspira a remover los convencionalismos del género, pero tras un inicio insípido se deja ver con agrado, aunque hay quien llegó a abuchear la irrisoria resolución final.

Valoración: cinco sobre diez.